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第442章 秘诀[2/3页]

　　很重要！

　　这是林超贤总结的一句话。

　　因为警匪片里面一个重要手段就是追逐戏，而追逐戏要拍出花来，就需要借助地势差，让主角上蹿下跳。

　　为什么韩国当年能直接照抄港岛模式，甚至后期有些片青出于蓝？

　　很关键原因是首尔也是天然不平坦的大都市，很多洞都是建在小山坡上，再加上极不规整高矮不一的民居，让导演拍追逐戏大有可为。

　　相反内地一线城市除地铁和商业楼能耍耍花样，其他除直线跑还是直线跑，没意思。

　　所以看看重庆。

　　苏泽觉得不是说内地导演不会拍警匪片，而是目前内地导演还没有在这个类型上形成足够大的规模。

　　很难叫不出几个擅长拍警匪类型的导演，你说五百，到现在也只有一部白夜追凶。

　　猩玉坤？严格说是犯罪题材，基本没有火爆场面，都是反应社会问题，所以容易得奖，但票房始终不太高。

　　当然这种题材内地风险太大，港岛很多经验不能直接生搬硬套，加上双方的美学风格不能完全兼容。

　　比如你现在拍一群匪徒在陆家嘴枪战抢银行，观众会信？

　　搞笑的吧！

　　说到底缺乏现实逻辑的支撑，事实上港岛也没有所谓悍匪当街抢银行，但长期灌输导致观众已经习惯性相信了？

　　经过这次合作，苏泽确定单纯模彷百分百就是死路一条！

　　警匪片是一个需要文化背景和现实逻辑双支撑的类型。这几年很多新导演拍的警匪犯罪类型，十部有九部是在模彷杀人回忆。

　　结果往往是东施笑颦，因为人家本土很多元素不能直接套用到咱们的语境里，最后拍出来让人看着特别假。

　　苏泽觉得未来理想的大陆警匪片，应该是导演在自己的家乡深度挖掘各种元素，并将他融入到自己的电影里。

　　近些年除了重庆，东北也是犯罪悬疑的重要取景地，当年无证之罪苏泽很喜欢，算是把地域元素发挥到

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