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1066.国漫不足＆应对措施[3/3页]

　　漫上有一定的数量基础，你很难看到一部能够将你感动到想哭的国漫。

　　曾有不少的国漫想尝试“催泪”这一领域，但是无疑都是以失败告终。jieshengit.com

　　比如说很有名的《大鱼海棠》就想用宏大的背景来与女主的内心情感形成呼应，最终观众得到了视觉的体验，好像得到了一点共鸣，但是只要稍加思考，理性便会将这种“共鸣”批判得体无完肤。因为这种感动，是以理智与思想作为牺牲品换来的，但是又有很多人不愿意失去理智，于是便开始对这部国漫产生了厌感。

　　《天气之子》在这个设置上面存在着一定的相似性，虽然感动，但也不至于到落泪，而且在感动的同时，他也给了观众一定的思考空间，而不像《大鱼海棠》这样“毫不妥协”，在感动与理智之间，你只能二选一。

　　比如说在《天气之子》中，东京的沉没和女主阳菜没有责任关系，她没有义务一定要用自己的生命来换取东京的繁荣；但是在《大鱼海棠》中，她的家乡之所以毁灭，和女主的行为有着直观的联系，甚至可以说这场大灾难就是由女主一手造成的。

　　在《天气之子》中，东京的一切其实和她没有本质上的联系，她的亲人只有她的弟弟，因此东京被水淹没一部分，实际上她不会有多少感情上的抉择；但是《大鱼海棠》不同，她在恩人和亲人们之间选择了恩人，而不顾族人以及在乎她的人的死活。总结而言就是：若是在最在乎的人和一群陌生人之间，你选择了最在乎的人，我们好像也无话可说；但是如果你在恩人和一群恩人甚至是长久陪伴你的朋友、家人之间，选择了单个的恩人，甚至主动去牺牲更多无辜的朋友、亲人，那么在你心中，一直陪伴你的亲人和朋友又算得了什么？

　　不仅是《大鱼海棠》，动漫《镇魂街》也存在一样的问题，这一类仅仅只为了感动，而忽视了三观的作品，说实话，很多观众在这方面实在认同不起来。

　　当然了，在“催泪”领域之外，很大一部分日漫在三观上面，也存在很大的问题，而反观国漫，在这方面反而显得相对正常一些。但是若在“催泪”领域之外，二者还是无从比较。

　　好吧，扯远了，总之，国漫的进步是巨大的，不能说全面超越日漫，那还是不太可能的。毕竟人家发展时间长，方方面面都已经形成稳定的产业了，国内别说在06年了，就是在前世周方远重生之前的时候，大部分相关产业发展的也很不健全。这里面，首当其冲就是声优产业。

　　你没有专业的培训学校，没有大量的底层土壤，没有足够的上升空间，怎么发展？

　　就如同上面所说，顶级的日漫声优，只要长得不是太差，都能横向发展，进入其他领域。但是在国内这可能吗？在国内，几遍是到了0202年，也还是有很大，不，是相当大的一部分家长认为孩子应该少看动画片，同时在社会上也有极大极大的一部分，认为动画片这东西就是给幼儿看的，别说成人了，就算是青少年，似乎看动画片也显得很幼稚。

　　国情不同，动漫产业在扶桑可以说是全民产业，因为一些历史原因，可以说上至九十九下至刚会走，都能接受动漫。但在国内，情况就截然不同了。

　　不同的国情，直接导致国内的动漫产业发展缓慢，不说曾经走过的各种歪路，就算是在已经有了国家政策扶持的情况下，发展速度还是不尽如人意，这样的局面，又如何能够产生大量健康完整的产业呢？没有足够健康完整的产业链，从业人员的数量就上不去，然后就导致相关的各种培训和成长体系无法健全和完善。

　　最终结果之一，就是声优，或者说配音演员数量不够，也不够成熟，然后便导致配出来的国漫，给人一种很尬很不舒服的感觉。

　　大环境，周方远改不了，所以他只能在自己的一亩三分地下功夫，远方集团内部的配音演员培养部门，如今已经培养出了数百个非常专业的配音演员，现在正好拿过来，给集团的下一步发展做贡献。

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