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第104章 乐坛的悲哀[1/3页]

　　次日。

　　各大娱乐报头版头条大标题，大书特书，连篇累牍：

　　——“辣英炮轰《老鼠爱大米》，直呼乐坛的悲哀！”

　　各大娱乐报加起来的发行量每期几千万份，以娱乐新闻为主，受众群体非常固定，这新闻一出，顿时成了大街小巷茶余饭后的谈资。

　　因为名人嘛。

　　有辣英这样知名度颇高的明星参战，必然带动无数吃瓜群众观战。

　　纸媒出来了，每天跟在纸媒后面搞摘抄的各大新闻门户网站也纷纷跟进，一时间，新浪、搜狐、网易的娱乐版全是“辣英开炮”！

　　这些消息又被转到各个平台，迅速成为燎原之势，晃荡一圈，最后往蜜蜂一汇总，然后……蜜蜂网一天之内崩了三次。

　　吃瓜群众都等着看朱清回应……

　　连带着男生版，也就是唐思明演唱的《老鼠爱大米》也跟着出圈，进入大众视野，继而被无情卷入这场由某双大手操控的“战争”。

　　“……”

　　国内的音乐和电影一样，长期为政宣工作服务。

　　改开后，思潮混乱，既进步又保守，当时唱歌的没啥野路子，全是体制内文工团、歌舞团出身，歌曲风格严肃。

　　再往下，“严肃风格”里面慢慢分化出一批“通俗歌曲”，也就是流行歌。

　　第一首是李谷一的《乡恋》。

　　“你的歌声，永远印在我的心中，昨天虽已消逝，分别难相逢……”

　　歌曲一经推出，极受人民群众欢迎，但却遭到一众保守派批判：www.jieshengit.com

　　——“靡靡之音！”

　　——“黄色歌女！”

　　——“不知羞耻！”

　　但到了1983年，京台搞首届春晚，让观众点歌。

　　观众打电话进来，点一首歌，接线员就写一张纸条，放到一盘子里，端给领导看。

　　第一盘端过去，全是《乡恋》。

　　第二盘，《乡恋》……

　　第三盘，《乡恋》……

　　“……”

　　领导难做，但也不敢违背群众呼声，《乡恋》登上春晚，从此开启国内流行乐坛……

　　可在那种环境下，第一批成名的流行歌手，依旧都是从体制内出来的，没草根一说。

　　李谷一是**乐团的，毛阿敏是前线歌舞团的，辣英是沈阳歌舞团的，就连摇滚教父崔健都是首都交响乐团吹小号的。

　　所以，纵使在音乐风格上分成了严肃歌曲、通俗歌曲，但从根子上往上顺，还是一家。

　　到了90年代，商业浪潮席卷，野路子出身的歌手越来越多，他们想成名光有作品还不行，得有人脉，得有公司帮他们运作，于是纷纷向通俗大佬们投诚。

　　所以目前国内乐坛的鄙视链从高到低是这样的：学院派，通俗派，摇滚圈，野路子……

　　而野路子往上的这帮人，被称作国内乐坛主流！

　　牢牢把持着严肃歌曲、通俗歌曲、摇滚歌曲的话语权。

　　辣英、汪峰、杨坤这些人为啥排斥刀郎？

　　因为刀郎谁都没依附，成绩还那么好，捅着主流的大动脉了。

　　什么“缺乏音乐审美”“歌词一点都不优美”“俗不可耐”“农村包围城市”，都是扯淡。

　　还有电影也是一样，第四代先占据主流，第五代凭借国际奖项也分了一杯羹。

　　第六代嗝屁，第七代干脆没有……

　　政策开放，资本进入，市场也活了，专业非专业的都能拍电影，票房好就成，不在乎主流非主流，我受欢迎，我就是主流！

　　但如果

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